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男人第四色网站 对抗与息争：现代女性故事的记载
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《去南边》是一部融爱情、亲情、悬疑、推理于一炉的心理实际主义演义集，由《好意思好的夜晚》《千里默的铁轨》《那夏以后》等十三篇演义构成，主题相聚于各式身份的女本性谊、家庭生活议题。作者简媛关注两性的关系与息争，以为万事万物，都有其生活之谈。在前进的谈路上以不同姿态存在或发展， 临了总会在一个安妥的时辰得到息争。
■ 谢鹏
作者简媛，2024年被中国作者协会授予“‘潜入生活、扎根东谈主民’主题实行优秀作者”名称。其近作短篇演义集《去南边》，收录了简媛自2017—2022年已发表的作品，主题相聚于各式身份的女本性谊、家庭生活议题。
现代女性生活的潜入不雅察者
演义《去南边》聚焦母女关系、女性自我醒觉，附带家庭关系、中学涵养等实际问题，具有写实主义倾向。主东谈主公好意思蓝与丈夫仳离，又在母女关系中失控，同期，职场的倾轧也向其靠近。简媛将一位都市母亲要强而专断的形象描述得潜入骨髓，这成绩于她对信得过生活处处注主义不雅察。尤其，读到好意思蓝住宅小区里每家每户围绕小孩的涵养进行的参加，径直指向面前中学涵养的问题。
演义呈现了好意思蓝的醒觉男人第四色网站，她作出与我方息争的决定，去看心理医师。简媛揭露了另一个真相——在楼顶上，想往下跳的不仅是不胜涵养之重的孩子，也有将所关系注相聚于孩子而失衡的父母，“她也差点跳下去”。她接管了医师中度抑郁症的会诊，准备入院调整，开启了“陪读姆妈”的创业。
临了，她饱读舞孩子走出面前的窘境，去到让“小贝的眼力莫得从前那么多冷落”的南边——前夫目下生活的城市。赫然，“南边”在这里是富于象征意味的。它象征一种相对内陆的沿海，一种相干于模式想维除外的敞开精神，象征着东谈主之精神存在的另外一种可能。“南边”是“70后”作者集体无毅力中关于解放敞开之地的联想。演义传递了女性不错走出东谈主生的困局，杀青自我解放的可能。
演义《那夏以后》中的中年须眉亦然奇特的存在——“他天天生活在来回北京与昆明的火车上。他看管着火车上的每一个女性，他似乎得到了某种极端的不雅察智商，他也曾救下十个试图自裁的年青女孩”。他之是以这么作念，是为了自我赎罪——他曾因买卖事务错过了接送男儿，导致男儿被强奸，而家庭也解体。简媛的笔墨传达了女学生热烈的心理翻新，包含了决绝、期凌、自我嘲谑、对亲东谈主的矜恤，解脱期凌感，犹疑，仍然未知幸运的复杂情怀。作者也许并不成给出终极的科罚之路，然而艺术塑造的感染力已令读者惊怖。
《闯入者》是演义相聚独逐一篇有境外配景的演义。一个家庭生活失落的女性——景欢独自去阿尔卑斯山旅行以排遣烦忧。路径中，外籍巴士司机托尼徐徐赢得了她的好感，他们行将走向情怀的逾越。演义也体现了简媛演义的空间抒发的拓展，将现代女性的生活置于海外化生活的场景。面前跨国旅行和别国情缘并不是一个生分的话题。一位作者从我方熟谙的家园叙事不错朝上到别国叙述，这是写稿东体的探索姿态。现代湖湘女作者的联想性抒发天然不错不限于湖湘大地，中国的朔方或南边，而将脚迹延展到宇宙的边缘。在演义中，不错读到女主东谈主公遭逢的精神对抗与文化冲撞。女性的生活不错冲破熟谙的领地，主动去探索天然之境与精神之境的异地，也可能被迫地成为他们的闯入对象，这里充满了探索的骄贵，也充满了信得过的犹疑。作者该如何复兴这新的东谈主生处境，这是现代演义家不错探索的领地。
演义的速率与抒怀
简媛早年偏好诗歌写稿，天然她已完成了《空巢婚配》《棘花》等长篇，但这个短篇演义集体现了作者的艺术水准。相较长篇的舒徐与间接空间，短篇演义更历练作者的时刻与艺术修养。作者在这里不错进行文本的实验与冒险，作者无须追求严整好意思学，而是不错轻快无际，使得写稿充满个性。
卡尔维诺在《将来千年文体备忘录》中，以为演义不会腐化应具备的一个特点是：速率。“修辞问题说到底，亦然飞速作出抉择的问题，是想想与抒发是否敏捷的问题”。在写稿中，速率是一种想想上的速率，这条款作者想维敏锐、抒发敏锐。在《去南边》文相聚，每一个不俗的开篇体现了简媛写稿的抱负与追求、写稿想维的敏锐。
简媛关于独揽读者有高度自愿，不错调用各式文体时刻掀开故事之门。短篇演义相聚每一篇快速开题，骤然引发出读者的阅读欲。开篇八成一句孤苦成段，径直戳到读者的酷爱点。如《那夏以后》的开篇，“我今天是怎么了，真是敢踩着别东谈主的肩膀爬进火车厢”。或是，成就了一个富于张力的情境，即刻把读者代入弥在意理里。
在演义说话的抒发上，简媛的演义也具备散文的抽象与抒怀。正如戏剧导演王晓鹰对她作品的评价，简媛的演义“脸色而明锐，不露印迹地平静着一种诗意”。她写火车列车员催促寰球上火车的高音喇叭叫喊声，将其比作“声息像射出的枪弹，击中了总共东谈主”。在《去喀纳斯》中，写弱女子泽西作出了一个坚不可摧的决定——去新疆，“她并不勇敢，也不坚强，作出决定时像是有东谈主用利器在撞击她的身子，躯壳撞碎了，一派一派震动在空中，总共的一切都让她发怵。”
而《去坝洪村那天》则有诗意兼具哲理的元素，简媛张开了“轻与重”的讲演，“仿佛贴近土壤的必是承受了生活的重的”，“若干时日困扰我的轻——如脱飞的蒲公英。似乎有既定的地点，又仿佛失去了一切——它们此刻去哪了”，“女东谈主哭得很伤心，许是真受了伤，中年承载之重，每每刻刻，如同扫地时愈来愈接近地盘的背脊，又如被空气中张惶的历害戳破的气球，莫得了轻，唯有重，重到只可贴近大地”。演义的诗化、抒怀化处理，是简媛演义写稿的实验与格调。
学生萝莉两性的关系与息争
简媛的写稿是对东谈主人命题、东谈主之幸运的反想与抒发。她写稿中反复提到梁漱溟著述《东谈主心与东谈主生》，生活中总共悲催的发生都不是某一个东谈主或某一个神色的问题，而是一股协力导向。她关注关系的进展。简媛以为，“万事万物，都有其生活之谈。在前进的谈路上以不同姿态存在或发展， 临了总会在一个安妥的时辰得到息争”。是以，在《好意思好的夜晚》中，杏子在昏黑中，生零碎怪而又幸福的嗅觉——她昔时的抓着与目下的抓着是那么令东谈主惊叹地邻近。
关注女性写稿的简媛并莫得判若是非地亮出女性主义的旗子，她主要如故关注两性的关系与息争。每个东谈主遍地随时都处于与他者的关系中，东谈主们在这种关系中感受骄贵，也濒临烦忧，致使是一世的煎熬。这是哲东谈主们前仆后继投身商榷的作事。如露西·伊利格瑞的《二东谈主行》着眼接头女性主体性存在形式以及对新式两性关系的构想，简媛也通过我方的写稿去探索女性从对抗到息争的历程。
（作者单元：湖南女子学院汉文系）男人第四色网站